如何评价韩国电影？（韩国电影：商业类型片崛起，继承与创新并存）

韩国电影：商业类型片崛起，继承与创新并存

近一个世纪以来，好莱坞类型片垄断式的侵袭着各国电影产业，尽管有新旧之分，但无论作为工业还是作为意识形态的好莱坞电影，其生产与消费都有着明确的继承和延续性。而在20世纪后半叶的韩国、中国香港、中国台湾等地区，经济水平和消费水平都极其接近，但地区电影工业却面临着不同命运。香港、台湾电影市场随着对好莱坞影片的开放，相继被冲击至低谷，唯有韩国地区电影相安无事这与韩国电影文艺复兴是分不开的。

韩国商业类型片在大众文化缺失之时悄然崛起，题材类型繁多，有政治题材片、浪漫喜剧片、爱情文艺片、黑帮片、恐怖片、社会问题片等等；单部影片的票房屡创新高；导演、演员等电影人才不断更迭出新；影视制作费用逐年攀升。除了这些表面上看到的裱花，事实上在电影产业内部体系的变化、电影发行、网络改善、作者电影的发展、电影相关文化产业的发展、电影观众素质的提高以及大资本介入、电影制度放宽等等，都在引起韩国电影产业格局的变化，使得韩国电影产量逐步上升，生产出一批兼具商业和艺术的佳作。

其中关注真实社会事件和现象也是韩国电影特色之一。有的取材于真实发生的案件或事件，有的以真实的社会现象为素材，有些当事人仍然在世，有些事件并未最后落幕，有些从虚构的故事中折射社会的现实问题。在浑厚、沉重、悲郁的感情表达或观感极佳的视觉体验后，陡然观众反思社会框架的缺陷和人性之复杂。

宏观上，这些叙述的是在敏感的正值背景下，历史对个体和人性的压抑；但从个人的叙事上说，主人公的往往纠葛于个人情感把人从国家正值机器的角色回原位充满人情味的真实自我。

韩国电影的成功不是一部电影的成功，也不是一个导演一个演员的成功那么简单。韩国商业类型片的背后，你会看到韩国导演对人性和生活本质的考量，有善良的一方，也有恶意的一方。完全国际化的运作，也有辛辣的黑色讽刺。电影的高度工业化并不排斥独立电影的新鲜血液，也能让偶像明星改头换面。

值得一提的是越来越多的韩国电影人除了继承保持老一代导演非常推崇的现实批判主义态度外，还能显示出自己独特的个性文化风格和趣味，他们挖掘民族历史、关注南北分裂……在承袭韩国电影文化内涵的基础上，同时加入好莱坞式炫目动作与凌厉的风格，确立了韩国影片独树一帜的文化地位。

现在可以这么说韩国电影这趟高速列车正以迅猛的速度向世界电影前列开进。

韩国电影的两大类型：文艺片和暴力美学片

提到韩国早期的电视剧，狗血爱情、癌症车祸、兄妹家族这些烂梗被反复用得不厌其烦。

提到近期韩剧，鬼神外星、超能男友、漫画灵异……简直力求在原本的烂梗基础上再覆盖上厚厚的一层神秘包装，但换汤不换药，核心还是那些烂梗。

虽然并不排除职场剧《未生》、犯罪剧《坏家伙们》、喜剧《请回答1988》系列等这种精品剧的出现，但韩剧总体来说，口碑确实不如电影。

但提到韩国电影，相信很多人还是会老生常谈地提到影响韩国立法的《辩护人》、《素媛》、《回家的路》，犯罪片《杀人回忆》、《金福南杀人事件始末》、《恐怖直播》等等。

但是实际上，这些电影也仅会在韩国本土引发全民高潮，因为涉及到韩国本国政治、文化、经济、教育等体制问题，所以在特立独行的韩国，本土“政治正确”片相对于血洗全球票房的美国大片还是具有绝对优势的。

（讲慰安妇的电影《鬼乡》当时韩国总票房碾压《疯狂动物城》）

而韩国真正享誉国际的影片，只有以下两种：

最典型的就是讲述贵族复仇的电影《小姐》。

这部韩国电影充斥着不少的香艳镜头，讲的是韩国古代贵族颠覆伦理道德的宫闱秘史，配上不设下限的尺度和道德口味，这就非常贴合欧洲对于文艺片的口味，非常受欧洲各大国际电影节的青睐。

此类电影还包括《霜花店》、《空房间》、《萨玛利亚女孩》等等。

韩国的这一大类电影绝对是享誉国际的，金基德、朴赞郁这些人也都在国际上赫赫有名，不只偏爱极端美学的欧洲，连酷爱重口味的美国、恐怖片大国日本、东南亚国家等，这类电影都非常有市场。

与日本、欧洲、美国的暴力美学不同，韩国粗糙的作风、生活化的背景再辅以不设下限的颠覆伦理道德的情节人物设定，使韩国的这种暴力美学开创一条独树一帜的道路。

比较典型的有《老男孩》、《我要复仇》、《亲切的金子》、《漂流欲室》、《圣殇》等等。