陈佩斯、赵本山、潘长江、葛优、小沈阳、范伟、郭德纲、黄渤、郭冬临等，你喜欢谁？（陈佩斯和赵本山的小品成就：历史的里程碑和观众们的期待）

陈佩斯和赵本山的小品成就：历史的里程碑和观众们的期待

要说个人喜好的话，只有陈佩斯和赵本山二位了。

现在人们对陈佩斯和赵本山的评价，多少有些厚古薄今的味道。首先陈佩斯是位出色的喜剧演员，他留下了很多具有里程碑意义的作品。有人说陈佩斯是小品的创造者，这句话虽有很大争议，但也有些道理。过去，小品是电影学院训练学员的一种方式，是陈佩斯、朱时茂二位将小品填充喜剧元素，搬上了1984年的春晚舞台。在当时，二位的小品曾被批为没有教育意义，笑料低俗，甚至在直播前面临着被毙的风险。是当时的春晚导演黄一鹤深明大义，顶着压力让《吃面条》上了春晚，这也成就了春晚上第一个语言类的喜剧小品。

后来，二位又在春晚上相继推出了《羊肉串》、《胡椒面》（怎么全和吃的有关系……）、《主角与配角》、《警察与小偷》等等小品，佳作虽占多数，但个人认为，不如人意的作品也有不少。比如《大变活人》、《宇宙体操选拔赛》、《王爷与邮差》等等，这些多集中于陈朱二位在春晚的后几年，也明显能够看出二位在创作上进入乏力期。

赵本山首次正式登上春晚是在1990年，小品《相亲》反映了农村老人的婚姻问题。它与后来的《小九老乐》和《我想有个家》，连续蝉联三届春晚的戏曲小品类节目第一名。这虽不能说明赵本山的小品是最好的，但至少能印证赵本山小品深受广大观众的厚爱。这一阶段也可以说是赵本山春晚小品的第一个时期，反映的是普通的中老年人的情感世界 。

1995年到2000年，个人把它划为赵本山小品的第二个时期，《牛大叔提干》、《三鞭子》、《拜年》，直击腐败，它们无论从质量上还是讽刺力度上，都是春晚上后无来者的。这当然要感谢小品作者何庆魁，但不可否认主演赵本山的作用。《红高粱模特队》是一个歌颂劳动者的小品，但里面也夹杂着对“假装洋范儿”的人的种种鄙视。《昨天今天明天》不但是赵本山小品的代表作，也可以说是春晚小品的代表作。它用了当年热播节目《实话实说》的外壳，填入了很多包袱笑料，从这个小品开始，赵本山的小品连续获得了13次语言类节目一等奖。

自从2001年的《卖拐》起，赵本山的小品开始广受争议，被批“讽刺残疾人”。但我认为这是一种无中生有。以《卖拐》为例，它的内核是讽刺邪教，简单说就是展现那些轻易被骗的人。而且它和后来的《卖车》、《功夫》等作品，从头至尾没有出现过一个歧视侮辱残疾人的桥段。

2005年高秀敏去世后，何庆魁不再参与创作赵本山的小品（2010的《捐助》、《就差钱》是个例外），赵本山的小品剧本质量有所下降，但笑料依然充足，依旧没有动摇赵本山小品在春晚上压轴的地位。想当年，多少户人家在除夕夜守着电视盼赵本山，等赵本山小品演完再煮饺子放鞭炮，这已成为一个时代的记忆。

不否认赵本山在后期，小品质量有下滑的趋势，尤其是在最后几年带徒弟的《捐助》和《同桌的你》，但它们仍是每年很多春晚观众们最期待的。而且赵本山的小品衍生的很多流行语一直流传到现在：“要啥自行车”、“穿马甲”、“三胖子和老姑父”、“这个可以有”等等。反观现在春晚的小品，大段说教，套用网络段子、洒狗血、刻意煽情、唱高调……而且自赵本山2012年起退出春晚之后，观众们对于春晚的关注度越来越低。不能说赵本山退出是春晚衰败的唯一原因，但却是主要原因。

很多人把赵本山小品的成功归功于何庆魁，须承认何庆魁的创作能力出众，但也不可否认赵本山的二度创作能力。赵本山很多的优秀作品，比如《相亲》、《牛大叔提干》、《三鞭子》等并不是出自何庆魁之笔，且何庆魁写的很多作品并不是由赵本山出演，效果并不好。

恕我直言，观众们对陈佩斯的评价高，主要是因为他“敢于向体制反抗”、“对获奖拒之门外”。可事实上，陈佩斯也曾获得春晚小品的一等奖以及一些电影奖项，且“版权风波”之后的2002年，陈佩斯和朱时茂为春晚准备了一个名叫“江湖医生”的小品，最终因为作品的问题，未能登上春晚。陈佩斯确实是春晚上的一个具有里程碑意义的演员，但有时候，观众们把他过于神化了。

观众们对于赵本山的一些负面评价，主要是他“奢华生活”、“广收徒弟大搞封建礼教”、“作品低俗下流”，前两个暂且不谈，因为这是带有主观仇富性质的。我们谈谈他的作品，我看过他所有的作品，包括央视春晚和地方上的，我至今未发现他的哪一部作品的哪一句台词或情节，有性暗示或黄色的东西。也没有一些“屎尿屁”之类的包袱。至于模仿嘲讽残疾人，我想说，表演并不代表讽刺，模仿并不代表丑化。说赵本山嘲讽弱势群体的，他的骨子里肯定先歧视且嘲讽了弱势群体。而且他的作品有内涵、有笑料，其作品的时代性和批判性在小品领域上也是无出其右的。作为一名演员，能让观众们在十几年除夕之夜在电视前齐齐守候，对于赵本山来说，值了。至于他的评价，交给时间吧，相信后人会给他一个客观公正的评价。

文艺作品就是文艺作品，它的社会影响力还是有限，如果一味上纲上线，就不好了。

可能我的评论有些主观 ，但里面有很多确实是事实。陈佩斯也好，赵本山也罢，他们都不会再回到春晚的舞台上。我们也可能不会再有除夕夜一家人围坐在电视前，哈哈大笑，为相声小品记录流行语的时候了。这是一种进步，还是落寞呢?

陈佩斯：传承喜剧传统，展现小人物的善良与朴素

我喜欢陈佩斯，我也希望大家都能真心喜欢陈佩斯，因为这证明社会的整体娱乐审美达到了健康、自然、有活力的状态。

葛优和郭冬临也是非常优秀的喜剧演员，但是好像没什么社会野心（或者说社会责任感），他们的表演题材不是问题向的，更多的是临时的市民困境，解决完了就完了，不能引导观众进行更深思考；赵本上是中国喜剧界的传奇人物，他的小品给大众带来了很多快乐，但有不少粗俗的部分，这部分可能正是对他现实生活的反映。郭德纲的艺术确实也是行业标杆，但也刻意依赖低俗话题，而且台下私德有待考察。其余了和这些人就不是一个等级的了，他们和这些前辈有行业上的沟壑，而且囿于时代，也不太可能超越了。

现在我来介绍一下陈佩斯具体是怎么好的。

陈佩斯身上有一种文人气质。虽然他的长相不是正统的帅，但是眉眼处沉淀了对世俗的深刻理解和慈悲。又有少年的灵动和生机。

陈佩斯十五岁时，因为文化大革命的到来，父亲陈强被打成黑帮。他也随着父亲上山下乡到内蒙古插队，在沙漠地区的建设兵团度过了四年。

陈佩斯在兵团期间是个运动健将，擅长的项目是跳高和排球。还夺得过内蒙古生产建设兵团的冠军。后来他先后报考了北京军区政治部战友文工团、总政话剧团，但由于当时陈强仍被认为是黑帮的原因，都没录取他。机缘巧合下，电影演员田华知道了陈佩斯的事，在他的帮助下，陈佩斯才终于考取了八一电影制片厂演员剧团。

他身上蕴含着生命的活力，也将这份活力带到了文艺表演中。

陈佩斯没少遇到命运的玩笑，他自己也是个从底层来的小人物。但是他没有放弃自己，和命运一起沉沦，他始终有自己的坚持。

1984年，在中央电视台的春节联欢晚会上，他与搭档朱时茂表演小品《吃面条》，被观众所识。

此后多次在春节晚会出演小品，包括《主角与配角》、《警察与小偷》、《羊肉串》等脍炙人口的作品。

这些小品，刻画的主角无疑是陈佩斯所饰演的“小人物”。小人物有自己小小的野心小小的欲望，小小的私心，但最终都是善良的、朴素的。这写小人物何尝不是生活中的你我他。在他们的演绎中，我们能看到不那么如意，但最终还不错的自己。