你觉得电影和生活的区别在哪？（电影与生活：情感的体验与武器）

电影与生活：情感的体验与武器

讨厌的、向往的，正在经受的或永远无法经历的生活（情感体验），作者（导演、编剧等）通过电影展现给观众，让电影与（观影人的）生活形成一种微妙的互补。

这，就是电影与生活的区别与联系！

大多数人的生活，如同乐哥一般，平淡且乏味。而对抗平淡的最好的武器，就是伟大而又崇高的情感！

家庭环境专制又保守，导致一部分人错过了十四岁那年的青春与懵懂。没关系，我们可以在《鳄鱼波鞋走天涯》、《这个杀手不太冷》这两部影片中追寻独属于那个年龄段的爱情与友情！

想要体验动心忍性、刻骨铭心、追悔莫及的爱情，除了《泰坦尼克号》，还可以看周星驰的电影！

想要体验战争的残酷，不一定非要去中东当雇佣兵。《敦刻尔克》、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名单》等经典影片，以其独特的视角，为我们展示了战争的毁灭性！

总之，大多数人的生活，是平淡的；电影中讲述的故事，是独一无二并具有代表性的。千百万人的梦，凝聚为一部电影；一部优秀的电影，诠释了千百万人的梦境！

生活是平庸，电影是对抗平庸的有利武器；生活是现实，电影是逃脱现实的梦境……

仅从这一点来看，电影是归纳后的生活，生活是演绎后的电影！

巴黎、罗马、卡萨布兰卡……，这些与浪漫挂钩的城市，你更倾情于哪一座？电影《爱在黎明破晓前》、《罗马假日》、《卡萨布兰卡》也许可以告诉你答案；

宇宙是一元的还是多元的？这取决于你喜欢《回到未来》还是《复仇者联盟》；

人性本善亦或人性本恶？或许我们该讨论一下《海蒂和爷爷》还有《守望者》；

是泱泱大国还是小国寡民，对比一下《我和我的祖国》和《隐秘而伟大》这两部影片，就能深刻的体会到不同境界的巨大差异……

每个人的一生，因为精力、时间、经济等原因，注定有读不懂的“诗”还有去不了的“远方”——可能是某一个具体的地方，也可能是对于某一认知的不同境界。而这些，在电影中通通不是问题！只要你愿意，电影会把“远方”的信息，毫无保留的告诉你！

从这一点来看，生活是眼下的苟且，电影是诗和远方……

“生活不是电影，生活比电影难的多！”但是，生活又离不开电影。

电影（包括其它艺术形式），最大的作用，就是让思想与情感产生联系。

换句话说：电影与生活最大的区别在于——你不用亲身去经历那些事儿，电影就能让你获得思想和情感上的关联！

电影与生活的关系：两条平行线而非交叉直线

电影是社会生活的反映，两者的关系也是不断发展的，电影与生活在导演而言，电影和生活应该是两条平行线，而不是交叉的两条直线。在大众化的人们眼中，电影是生活的艺术化，这时候的电影成了一个名词，能够让生活形象而且生动起来的可模仿的有具体特征的形式，这时电影在生活中就显得高雅起来，就有了一种超乎平常的超越性，这也形成了电影存在一种过客的特性，同时也令电影存在了更为广阔的与生活并在的存在空间。

生活不完全是电影

现实生活不全是艺术。怎么说呢？电影的形成是需要选择，需要取舍的，而不是纯粹照搬生活。比如说沙子里面有金子，但沙子并非全是金子，要想获取金子必须经过提炼才能获得，而不是把沙子全部收藏起来。如果把金子比做电影的话，那么沙子就是生活，我们要想获取金子，就必须要具备获取金子的工具，还要有筛选、分离、冶炼、提纯一整套技术。

电影来源于生活

电影中到处都体现着生活、体现着自然。电影来源于生活，生活来源自然。生活是千姿百态的，自然是变化无穷的，因此，电影也是丰富多彩的。在电影中，可以看到卓别林的好莱坞叙事，布努埃尔的超现实主义，塔可夫斯基的诗意，小津安二郞的东方美学，戈达尔的结构蒙太奇，塔伦蒂诺的后现代主义，诺兰的非线性叙事，杨德昌的社会哲学思考，这些都是用自然，用生活来述说导演心灵的。与人的实际生活密切相关。电影作为一种精神产品，具有无限发展的趋势，并在整个社会产品中占有越来越大的比重。

电影高于生活

电源来源于生活，却高于生活，电影是生活的提炼、加工和再创造。导演从生活中提取有价值的、有意义的内容，运用到电影中去，反过来又充实人们的生活，给人们带来新的享受。作为电影的表现方法，决不是生搬硬套生活、或者重复生活，而是有取舍地提取生活中的精华。在这个提取过程中，由于每个人的生活的时代不同，内容的不同、环境不同、感受也不相同等等，所以产生的电影作品也不相同，正是这些不同，才能满足不同人的需要。人们站在不同的角度去审视、品味作品，从中得到美的享受。

随着时代的发展，电影也愈来愈进入多元化状态，电影真实的标准也进入了多元化时期。电影真实的终极目的是生活，是客观世界，这一点可以肯定，但对生活与客观世界的表达方式可以是多种多样的，我们不能轻易认定这一类电影作品具有艺术真实，而那一件电影作品缺乏艺术真实。在这样的时代，我们应当以更开放的眼光来看待电影，应当具体评价一件电影作品是否具有艺术真实，而无须争论哪种电影模式更接近艺术真实。