为什么说红山文化玉器具有强烈的文化魅力

红山文化是中国境内新石器时期北方原始文化的代表，主要的遗址分布在内蒙古东南部，辽宁西部，河北的北部，吉林西北部，因1935年赤峰红山遗址的挖掘而得名，红山文化的玉器多以鸟兽形体为主，在造型上突出的特点就是讲究神韵，对称性以熟练的线条勾勒和精湛的碾磨技艺，将动物的形象表现得活灵活现，栩栩如生，极具古朴遒劲之风韵，是中国玉器雕刻当中的一个巅峰时期的代表。

红山文化的玉器在制作工艺上具有非常强烈的文化特征，往往对鉴定的真伪能起到非常决定性的作用，从现有的实物资料上看，当时做玉器的基本工序，玉器前后个文化期和朝代的工艺加工方法，基本类型，也需要经过采玉料，看料取材、因材施玉以及制作玉器的开料切割成型，琢磨纹饰、穿孔和抛光等多道工序，但具体到每一道工序的时候，在红山文化玉器上则又表现出与其他时期明显的差异。

因材施艺方面，红山文化的玉器，特别是小件的玉器和用籽料做成的器型，很大一部分是对玉料的略施雕琢就即可完成，其中又以神似动物和写实动物，采用此类方法居多，即使是同一器形的玉器，其大小厚薄和五官形状也往往各有所别，甚至可以说他们之中是没有一件完全相同的。

红山时期的文化玉器几乎都有一个或数个不同的穿孔，器孔有一部分是两孔斜穿相通，就是我们俗称的牛鼻孔，有的是两面对钻相同，切在孔内多留有穿钻痕，一些孔呈喇叭形，又称为马蹄形，而且打孔的时候对接不正，还有一些穿孔的孔壁，非常的平直，这些都是红山时期玉器孔道的显著特征。

红山玉器纹路线条均采用单条阴线和粗细不等的，较粗的凹槽表现与其他的石器有别，如果用放大镜来观看，其中教出的凹槽的制作，是先用大小不等的宽边头阴线凹槽的横向模琢以后，再用粗细不等的条棒带动解玉砂，顺着阴线的凹槽来回拉动摩擦，因此其上的阴线凹槽，仍能看到前后两种方法加工留下的痕迹。

观点二

首先，文化时期玉器制作可谓是百花齐放，只要是有人的地方都有玉的制作，但是最具代表性的就是北红山和南良渚，这个两个都是具有鲜明的时代风格，一个代表北方粗犷的民族特色，一个是代表了南方人精细的琢磨之工，都是我中华先民的时代烙印的留存，因此具有强烈的时代文化特色。

其次，从雕刻题材上看，红山玉期主要是鸟兽器型，少量的巫师形象，主要是反映了史前时期，原始先民们对自然的崇拜，那个时候人类的力量比较薄弱，会飞的鸟、有力量的野兽，速度飞快的猛禽都是他们崇拜的对象，都具有神奇的力量，因此琢磨成玉器，佩带给自己加持力量，还有面对自然的的种种不能解读的现象，希望通过巫师与上天沟通，传达声音。

第三，从雕刻手法上看，红山玉器手法简单，不求具象，只求神似，这个是整个史前文化玉期的整体特征，但在红山玉器上表现的尤为淋漓尽致，这个既是受制于当时雕刻工具的限制，更是中国玉期启蒙阶段的一种表现， 正是这种起步，奠定了中国玉器发展的雏形，拉开了中华玉器 8000年的光辉篇章。