古代名著《金瓶梅》和《水浒传》中的潘金莲，有何异同？

《金瓶梅》第一至第六回写武松打虎、武松认兄、潘金莲奸通西门庆毒杀武大郎，这情节来源于《水浒传》第二十三回至第二十五回。故事没有太大差异，仅在细节上处里不同。

《水浒传》武松杀嫂和狮子楼斗杀西门庆的情节，《金瓶梅》进行了改造。

《水浒传》写潘金莲在武大死后仍守寡在家，武松出差回来，私设刑堂杀了潘金莲，接着寻到狮子楼杀了西门庆，从而结束了潘金莲和西门庆的故事。

《金瓶梅》则写潘金莲在武大死后即嫁到西门庆家，武松出差回来，见不着潘金莲，寻到狮子楼，西门庆在狮子楼上正与衙门李外传谋画武大郎这桩官司，见武松寻来便赶紧从后窗溜走，武松上得楼来，将李外传杀死，武松还没有报仇，便因杀人罪充军。后来在发配途中遇到大赦归来时，西门庆已经纵欲身亡，潘金莲被西门庆正妻赶出家门在王婆那里发卖，武松假意要买潘金莲，将潘金莲杀了，然后投奔梁山而去，《金瓶梅》写武松发配在第十回，写武松杀嫂在第八十七回，其主要故事发生在武松发配和遇大赦归来之间。

潘金莲身份的差异

《水浒传》的潘金莲是一个目不识丁的丫头出身的妇人，《金瓶梅词话》的潘金莲却具有文化涵养养，不但能弄乐器唱时调，而且能读会写，且能写诗填词。

《水浒传》并无关于潘金莲身世及其人品性如何的介绍，只是说:“那清河县里有一个大户人家，有个使女，小名唤做潘金莲;年方二十余岁，颇有些颜色”。是张大户家的使女，表明她应该是个贫苦人家的女孩子，不过“颇有些颜色”。

而在《金瓶梅》里则是这样介绍的:“这潘金莲，却是南门外潘裁的女儿，排行六姐。因他自幼生得有些姿色，缠得一双好小脚儿，所以就叫金莲。他父亲死了，做娘的度日不过，从九岁卖在王招宣府里，习学弹唱，闲常又教他读书写字。他本性机变伶俐，不过十二三，就会描眉画眼，傅粉施朱，品竹弹丝，女工针指，知书识字，梳一个缠髻儿，着一件扣身衫子，做张做致，乔模乔样。到十五岁的时节，王招宣死了，潘妈妈争将出来，三十两银子转卖与张大户家，与玉莲同时进门。⋯⋯后日不料白玉莲死了，止落下金莲一人，长成一十八岁，出落的脸衬桃花，眉弯新月”。

通过这两部小说在交代潘金莲出身情况的文字对比，可以发现《金瓶梅》比《水浒传》要详尽许多。补充说明了潘金莲父亲的姓名和她的家庭经济条件，还虚构出张大户这一在潘金莲少女时期起着重要作用的人物。比起《水浒传》中的那个面目模糊的大户，这个“张大户"可算是人物形象清晰地多，对潘金莲人物特征的变化起着重要的铺垫作用。

对待原主人张大户的态度有所不同

《水浒传》是:“因为那个大户要缠他，这女使只是去告主人婆，意下不肯依从。那个大户以此记恨于心，却倒陪些房奁，不要武大一文钱，白白地嫁与他。”潘金莲不肯依从张大户，这至少表明她在这时还不能说是放荡成性的淫妇。

而在《金瓶梅》里则写成了这样:“张大户每要收他，只碍主家婆厉害，不得到手。一日，主家婆邻家赴席，不在，大户暗把金莲唤至房中，遂收用了。

所以，在《金瓶梅》的改编下，潘金莲的形象显得更为符合淫妇的身份。而正因为如此，《水浒传》里在交代完潘金莲的出身后，接下来很快就给了潘金莲直接定性为、他倒无般不好，为头的爱偷汉了。"

对自己被嫁给武大的态度不同

《水浒传》只是说她“见武大身材短矮，人物猥琐，不会风流”，“你看我那‘三寸丁谷树皮’，三分像人，七分似鬼，我直恁地晦气!”“在《水浒传》里潘金莲对武大感到不满的描写只有这么简单。

在《金瓶梅》，潘金莲对武大不满的描写就详细了，而且口气也迥然不同:“原来这金莲自嫁武大，见他一味老实，人物猥琐，甚是憎嫌，常与他合气。报怨大户:‘普天世界断生了男子，何故将我嫁与这样个货!每日牵着不走，打着倒退的，只是一味嘛酒，着紧处，却是锥钯也不动。奴端的那世里悔气，却嫁了他!是好苦也……”从这一大段文字可以清楚看到，他对武大的憎嫌不是一般的，而是到了极点。

《水浒传》写她嫁给武大以后，虽然极不满意，但也还没有太多可指责之处。而在《金瓶梅》里，就明写“那妇人每日打发武大出门，只在帘子下嗑瓜子儿，一径把那一对小金莲故露出来，勾引浮浪子弟，日逐在门前弹胡博词，撒谜语，叫唱⋯⋯”十足一副淫荡女人的嘴脸。

《金瓶梅词话》的故事地点与《水浒传》西门庆、潘金莲的故事地点有所不同。

《水浒传》西门庆、潘金莲的故事发生在阳谷县，《金瓶梅》将故事地点改在清河县。

同样一个潘金莲，在二书中的地位、作用有着极大的不同。在《水浒传》“武十回”里，潘金莲只是一个处在配角地位的次要人物，而在《金瓶梅》里，潘金莲则是货真价实的女“一号”。《水浒传》里，这一段故事的中心人物是武松，“武十回”要集中表现的是武松的无比勇武又重手足之情，并且坚守为人的大节、准则，一句话，就是要表现武松的真英雄本色。而潘金莲的故事只不过是用来为这一目的服务的诸多故事之一罢了。

总之，通过比较法，我们可以看出在《水浒传》和《金瓶梅》中潘金莲形象的流变，潘金莲在《水浒传》是一个可恨可恶，欲杀之而后快的具有单一性格的坏女人形象，而经过《金瓶梅》的创作，她变成了一个可怜、可鄙、可怕的女人，小说塑造了一个既美丽妖娆又淫荡无度，既命运坎坷又心畏手辣的复杂性格的艺术形象。