中国的瓷器是如何被欧洲的瓷器打败的？（欧洲瓷器如何击败现代中国高档日用瓷？）

欧洲瓷器如何击败现代中国高档日用瓷？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验，并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

中国的瓷器是如何被欧洲的瓷器打败的？

问题中“中国瓷器”这个概念的运用是有大问题的：

其一，“被欧洲的瓷器打败的”仅仅是“日用瓷”、“消费瓷”、“消耗瓷”这一范畴和领域而已，而在“艺术瓷”、“观赏瓷”、“品位瓷”领域，即使是现在，在全国瓷器行业一片萧条衰败的境况之下，“欧洲瓷器”亦不敢言胜，也无从言胜，更未曾有胜；“中国瓷器”从未落败、从未被败、从未真败！这一点，一定要分清楚。不必“妄自菲薄”，不可“混为一谈”，不能“一竹竿扫落全船人”！

其二，“被欧洲的瓷器打败的”仅仅是“现代瓷”、“当代瓷”、“现在高档日用瓷”，而“古代瓷器”、“中古瓷器”、和“高古瓷器”则“欧洲瓷器”不必说“打败”“中国瓷器”，它连“同台竞技”的资质、资本和资格都没有！再给它一万年去研究、去实验、去创新，他也永远毫无胜算！

所以，题目应该被限定在一定时间段、一定范畴和领域，比如“现当代中国高档日用瓷是如何被欧洲的瓷器打败的？”就是真实、正确、可行的，否则就是一种蓄意混淆事实，恶意侮辱中国瓷业，恣意为欧洲瓷器张目的无耻“辱国”行径，至少有这种嫌疑，对吗？

语言是思维的外壳，外壳的性状也直接反映内涵思维的性质和本质，严谨周密、客观真实、逻辑明晰是必不可少的客观要求，否则就会引发歧义，招致不必要的猜想、猜忌和麻烦。

我们相信提问者应该不是一种主观故意，其真实意思的表达就是“现当代中国高档日用瓷是如何被欧洲的瓷器打败的？”那么，问题的回答也就清晰明确得多了。

那么，“现当代中国高档日用瓷是如何被欧洲的瓷器打败的？”这既是一个过程，也是被败的原因，推究起来无外一下几点：

第一点，晚晴民国政府的腐败无能，无数丧权辱国的可耻行径，极大程度地打击、削弱甚至毁灭了中华民族的自尊、自重与自信，民族自豪感早已荡然无存；新中国成立后历经包括文革在内的各种政治运动，对中国传统文化持彻底否定态度，华夏智慧的合理内核也与文化垃圾一样彻底扫进了历史的垃圾堆。

民族的精髓、民族的优长、民族的优势被否定、被批判、被遗弃，一切从头做起，一切从头学起，再加上“一刀切”、“一窝蜂”、“一阵风”，致使包括有着辉煌历史、至高荣誉、无数巅峰和雄厚发展潜力与资历的制瓷业，也一律弃故革新，形式主义、官僚主义盛行，基本从根基上摧毁了瓷业的创新力、引领力和竞争力。人浮于事，难有作为。

反观欧洲瓷业，自鸦片战争彻底窃取和掠夺了制瓷技术和流程以后，欧洲各列强则雄心勃勃，誓死要把中国这种“点石成金、搓土微钻、变废为宝”的智慧与能力运用到极致，一报多代多年来中国靠这种“智慧的产物”大量掠夺黄金白银之仇。

一个是奉为至宝，悉心研究突破，一个是弃若敝履，毫不上心！一进一退、一猛攻一无守、弃守、不守，焉能不败？

第二点，欧洲工业革命成功所积累下来的所有优长都被集中到了瓷器研发、生产、销售等环节和细节之中，严谨、求实、合作、共进、创新的精神让欧洲瓷业插上了腾飞的翅膀；反观中国瓷业呢，一盘散沙，各自为政，各自为战，不思进取，两相比较，怎能不败？

第三点，欧洲瓷业把市场开发与规模化、标准化、自动化生产紧密结合，加上细致入微、体贴周到、完善快捷的售后服务，再加上“骨质瓷”等极高温、特耐用等品种和特性的不断开发，产品系列化、序列化、全员化的协调与统一，很快赢得全世界人民也包括中国人民的喜爱和赞誉，相比较而言，中国当代日用瓷立马沦落为了等外品、破烂货、垃圾货！

至此，欧洲瓷器历经一百多年的模仿、积累和超越，在最大宗的高档高端日用瓷市场已经从品质、到款式、到适用性、耐用性、方便性等所有可比较、能比对之处，全方位、大幅度、碾压性地战胜了“现当代中国高档日用瓷”，而“现当代中国高档日用瓷”早已被欧洲瓷器彻底挤出了世界高端市场，并已经开始大规模倒灌中国高端高档日用瓷市场，“现当代中国高档日用瓷”完败。

上几件藏品图片，以壮族威，以饷同仁。

中国瓷器在欧洲市场下滑的主要原因及对策

说到中国瓷器被打败，更当理解为中国瓷器出口风光不再了，为什么外国不不再大量进口中国瓷了。

中国瓷器很早就开始出口海外，因为China的瓷器好，所以把瓷器称作China。早在13世纪，欧洲贵族就对中国瓷器视若珍宝。但直到14世纪，才真正意义上地批量进入西欧。由于交通不便数量稀少，精美的中国瓷器很快成为欧洲上流社会眼中的顶级奢侈品。16世纪青花瓷传入欧洲，在全球掀起“青花瓷热”。

青花瓷是中国瓷器的主流品种之一，产于景德镇，它蓝白相映，晶莹明快油画《诸神之宴》是意大利画家乔凡尼·贝里尼于1514年创作的。画中众神手上的青花瓷盘，体现了当时中国瓷在欧洲主流社会中的地位。据记载萨克森公国的奥古斯特大帝曾用一队骑兵和波斯商人换过48件中国瓷.

18世纪开始中国瓷器的出口风行一时，中期达到高峰，但到了末期，荷属和英属东印度公司中止进口瓷器，销欧业务锐减，这是怎么回事呢？这是因为在18世纪中国瓷业占有绝对领先地位，但欧洲瓷业的发展也相当惊人。

上文提到的奥古斯特大帝并不满足把瓷器当艺术品收藏。当时除中国外，没有其他地方出产瓷器。以前欧洲的瓷技术什么样的水平呢，拿最普通的茶杯来说，由于窑温不够高烧出来的瓷杯，居然会出现杯把和杯身分离! 除了喜爱，眼见着白花花的银子流往中国，他们也不甘心，于是纷纷前住瓷都景德镇拜师学艺。

现代考古证明，安徽繁昌窑早在五代时期，就使用了瓷石高岭土二元配方法。1708年埃伦费里德·瓦尔特·奇恩豪斯破解了中国瓷器的秘方后，在很短时间内，他就找到了高岭土和瓷石资源。

他找来一名叫贝特格的化学家，让其仿制中国瓷器。经过无数次试验，贝特格终于解开了中国瓷器的秘密：窑温，配方和材料。1708年他成功烧制出一种白而透明的瓷。这一天被认为是欧洲瓷器的诞生日。

现德国迈森瓷厂生产的德式硬质瓷，是欧洲最早成功制造的真正瓷器，在约1756年以前一直主导欧洲瓷器的风格。

1710年后欧洲陆续出现了一批本土瓷器工厂，他们开发新配方开创了新的技术和纹饰风格。他们进一步掌握了制瓷诀窍，以致中国工匠反过来学习西方的瓷器制作和纹饰技法。1704年和1756年，欧洲先后研制出两种前所未有的釉色：普鲁士蓝和蓬巴杜玫瑰红，另外，珐琅彩也被引入瓷器制造中。西方的创新引起中国康熙皇帝关注，指派郎世宁和马国贤二人，指导中国工匠学习珐琅技法。

由于西方瓷器加入了竞争，进入18世纪后期西方的中国瓷热迅速下降，青花瓷的出口渐渐停止。中国瓷器在欧洲市场的销量开始逐步走下坡路，但它很快开辟了新兴市场，刚刚独立的美国。

景德镇仍为清代的制瓷中心，全盛时期，制瓷工人达二十余万人。一枝独大的地位让景德镇失去革新的动力，生产技术上的优越感，疏忽了来自欧洲的竞争慢慢丢失了市场。清政府对景德镇的支持也漫无章法不够给力。正当英国陶瓷大举占领国外市场的时候，1786年清政府却裁撤了督陶官一职，景德镇从此无人当家掌管，在世界市场上的竞争力从此大打折扣。

究其原因，除了西方瓷器加入竞争，《青花瓷的秘密》一书的作者罗伯特·芬雷还认为，中国瓷热之所以''退烧'’，主要由于精英的时尚品位、审美意趣和知性观点发生了改变。因为整个18世纪，从中国进口依然比本土生产便宜，中国瓷器也被普遍认为质量最佳。

有一些英国瓷器保留了中国瓷釉洁白纯净、色泽艳丽的特点，又加入了古典西方的审美准则，使中国瓷器在外观上失去优势。18世纪初，西方人看待中国的瓷上绘画，一直有两种倾向。一方面他们欣赏中国画自由灵动的空间感，另一方面，受文艺复兴的影响，更喜欢瓷上绘画更有透视感，渐渐对中国式美学产生视觉不适。

加上欧洲进入工业化时代，连老牌迈森瓷器也曾受到沉重打击，手工作业已经满足不了市场的要求，新技术的瓷厂层出不穷，迈森瓷厂决定择址另建完全现代化的瓷厂，老厂址留下来作为瓷器博物馆。

好汉不提当年勇，东西方瓷文化的对决是不可避免的,虽然中国古瓷器尤为世界人们所珍爱，但面对现代工业商业用瓷的边缘化，不能只沉浸在过去的荣光里。其实茶叶丝绸亦面临相似的状况，值得今人深思。