有人说元青花釉里红很少见，原因是什么？（雍正御制青花釉里红云龙天球瓶以1.472亿拍出）

雍正御制青花釉里红云龙天球瓶以1.472亿拍出

2019年6月5日晚保利拍卖“禹贡Ⅱ——雍正御器厂三希”专场之“清雍正御製青花釉里红云海腾龙大天球瓶”以1.472亿的高价拍出，使业内一片沸腾。此件拍品是景德镇御窑厂精品，青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，可谓盖世佳作。雍正皇帝喜爱瓷器，派遣督窑官并集中全国优秀工匠打造御窑瓷，特别是雍正六年唐英任景德镇御窑厂督造官以来，制瓷工艺不断推陈出新，所出御瓷品质精绝，史称“唐窑”，这款御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶即为“唐窑”出品。

御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶

清雍正

成交价：RMB 147,200,000

来源：Mr. Edward Runge （爱德华·朗格，19世纪重要亚洲古董商)

The American Art Association, New York 1914 3月7日 Lot 124

香港苏富比，1995年5月2日，编号118

香港苏富比，2002年5月7日，编号580

香港苏富比，2004年10月31日，“龙游帝苑”专场，编号25

十面灵璧山居收藏，编号EK254，购自ESKENAZI

出版：《香港苏富比三十周年 1973-2003》，香港, 2003年，页283

《中国艺术品经眼录—埃斯卡纳齐的回忆》，伦敦，2012年，页166，图版158

该天球瓶体量恢宏，直颈粗壮，腹部浑圆，造型及纹饰母本当系永宣御窑天球瓶，足胫部绘海浪翻滚，口沿绘海水纹一周，其间留白，自右向左书“大清雍正年制”楷书横款，字体工整隽秀。瓶颈与腹部满绘云龙纹图案，青花绘翻卷汹涌的云纹，釉里红绘腾跃于云中的苍龙，龙爪为三趾，其身形于云气中时隐时现，极富动感，受到南宋陈容绘画风格的影响。与此拍品风格相似的雍正、乾隆御窑佳作尚见数例。

青花釉里红海水龙纹天球瓶

清雍正

高58厘米 口径13.4厘米 足径17.5厘米

清宫旧藏

青花釉里红云龙纹天球瓶

清乾隆

高47厘米 口径10.7厘米 足径15.5厘米

清宫旧藏

青花釉里红云龙纹天球瓶

清乾隆

高55厘米 口径12厘米 足径17厘米

在雍乾时期之外的元代，也有一些名扬天下的青花釉里红大罐。例如：1972年6月5日，伦敦佳士得上拍一件中国元代青花釉里红镂雕盖罐，最终以22万英镑（1亿8千万日元）天价成交，创下了当时除绘画、宝石之外的艺术品拍卖的世界最高纪录，买家为日本收藏家坂本五郎。此类器物目前传世仅见四件。

元 青花釉里红镂雕盖罐

坂本五郎收藏

釉里红产生于元代，是景德镇在青花瓷工艺的基础上运用铜红料而创烧的新品种，是我国传统釉下彩装饰之一，与真正意义上的青花瓷出现在同一时代，但它的废品率高，存世量远远少于青花。

青花与釉里红的组合在元代开始出现。釉里红虽有单独装饰，但也有很多时候与青花相结合，称为“青花釉里红”，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。两色的结合使得此类瓷器既有青花的静穆雅致，又增添了釉里红的沉着、热烈，形成高雅而又朴实的艺术风格。

元 青花釉里红镂花花卉纹盖罐

通高41厘米 口径15.5厘米 足径18.5厘米

1965年河北保定窖藏出土

北京故宫博物院藏

元 青花釉里红镂雕开光盖罐

高42.3厘米 口径15.3厘米 底径18.7厘米

1964年保定市永华南路出土

河北省博物院藏

工艺

青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，再以1300℃左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红是用铜的氧化物为着色剂，在坯体上（或先施以青白釉的坯胎上）描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250℃～1280℃的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，在釉下呈现娇妍而沉着的红色花纹。

釉里红的装饰技法主要有涂绘法、线绘法等。涂绘法主要是将铜红颜料成片成块地涂在坯胎上。线绘法是指用线条描绘图案，是釉里红主要的装饰方法。但由于釉里红料对温度的要求极高，常常在烧制的过程中产生“飞红”现象，而线绘技法则更容易出现这种现象。所谓“飞红”主要指釉里红料中铜原子达到熔点之后在釉层下飞散、弥漫的现象，这种现象会造成纹饰轮廓不清。

青花釉里红九龙闹海纹梅瓶

清乾隆

高35厘米 口径7.3厘米 足径13.3厘米

特点

釉里红颜料要呈现红色需达到一定厚度，而一旦呈色，颜色都比较浓重，因此不能产生颜色深浅的层次变化。青花呈色类似于水墨画，可以产生由淡到浓的效果。因此，青花弥补了釉里红呈色层次变化的不足，而釉里红则丰富了青花瓷的色彩。清康熙时期青花釉里红装饰线条灵活，烧成后在釉下显色清晰；雍正时期改变康熙时期粗犷放达的绘画风格，用色用彩浓艳却又淡雅，色调温和；乾隆时期的青花釉里红大多偏淡，偏灰暗。

青花釉里红人物故事图笔筒

清康熙

高14.5厘米 口径13.9厘米 足径12.9厘米

青花釉里红缠枝莲纹如意尊

清雍正

高19厘米 口径4.5厘米 足径15厘米

青花釉里红云龙纹背壶

清乾隆

高31厘米 口径3.4厘米 足径5.9*8.2厘米

清宫旧藏

价值

釉里红瓷器烧制时温度上下误差不能超过10摄氏度。温度低、火候不足则颜色发黑、发暗；温度高则颜色会消失（这种现象被称为“烧飞”）。因此颜色鲜红的釉里红瓷器非常难得。由于釉里红烧制难度大于青花瓷，而将二者组合在一起烧制会更加困难，因为青花的着色剂是钴，釉里红的着色剂是铜，二者性质不同，对烧成温度以及窑内火候的要求也各有差异，将两者施于一器并达到呈色均匀十分不易，所以青花釉里红瓷器是我国极为珍贵的瓷器品种之一。

青花釉里红工艺经元代的发展，至明初永宣时期御器厂所产青花釉里红瓷已精巧绝伦，但由于釉里红烧造难度太大，在明中晚期以后逐渐衰落。后于清代康、雍、乾时期得以承制，特别在雍正时期，因推崇永宣御瓷，御窑厂大力摹制，青花釉里红工艺得以全面发展。但即便如此，清代青花釉里红制品也很难做到两者呈色和谐、运用自如，一般为青花浓重时则釉里红发色暗淡，釉里红鲜艳时则青花灰暗，两全其美者，百中不见一二。

青花釉里红婴戏图碗

明万历

高10.2厘米 口径22.4厘米 足径8.8厘米

青花釉里红桃钮茶壶

清康熙

通高13厘米 口径8.5厘米 足径7.7厘米

清宫旧藏

青花釉里红桃蝠纹玉壶春瓶

清雍正

高44厘米 口径11厘米 足径14.3厘米

清宫旧藏

青花釉里红穿花凤纹盖罐

清雍正

通高28.7厘米 口径12.5厘米 足径11.2厘米

青花釉里红牡丹纹瓶

清雍正

高40.5厘米 口径11厘米 足径13.3厘米

清宫旧藏

青花釉里红穿花龙纹胆瓶

清乾隆

高45厘米 口径4.9厘米 足径12.6厘米

元代景德镇青花釉里红云龙纹荷叶盖罐：中国陶瓷制造艺术的瑰宝

青花釉里红云龙纹荷叶盖罐

元青花荷叶盖罐的收藏价值，在元代制瓷工艺的种种突破性成就中，主要集中地体现在景德镇瓷业的巨大进展。如果说，宋代是一个没有烧瓷中心可言的时代；那么，宋代以后的瓷业则恰恰是形成了以景德镇为中心的窑业。其表现：首先是制胎原料的进步，宋代白瓷的进步还主要限于器表的装饰方面，而胎质之“冰肌玉质”境界的达到上，是元代景德镇白瓷胎料中由于高岭土的引进，从而使瓷石加高岭土的“二元配方”最终确立的结果。中国瓷器历来“重釉而轻胎”的倾向一直贯穿到宋代，元代才开始由软质瓷向着硬质瓷的飞跃。由此提高了烧成温度、减少了器物的变形。因而能烧造出许多颇有气势的大型作品。其次是青花、釉里红的成功烧成，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有强烈的中国气派和风格的釉下彩瓷发展到一个新的阶段。可以这样说，元青花的出现和成熟，开辟了中国瓷器工艺的一个新纪元。

而元青花荷叶盖罐的收藏价值，在于成功的元青花的在造型、色泽和装饰等工艺方面，具有较高的审美情趣，堪称实用与观赏相结合，技术与艺术相交融。有着“民族色彩强烈的优美的艺术品类，就越会受到世人的欢迎。”元青花瓷器艺术，正是凭借着鲜明的中华民族传统的艺术特色，为中国摘下世界瓷器制造的艺术皇冠。曾经著名的江西高安元代窖藏出土的元青花云龙纹荷叶盖罐一式两件，双双被确认为国家一级文物，载入了中国陶瓷精华类史册。