对于《疯狂的麦克斯4》你们怎么评价？（《疯狂的麦克斯:狂暴之路》- 酷劲十足的末世科幻巨作）

《疯狂的麦克斯:狂暴之路》- 酷劲十足的末世科幻巨作

个人认为：这片酷毙了。

末世类科幻片一直吸引我，因为我对社会崩溃后的人的社会关系很感兴趣，比如《邮差》、《人类之子》，或者《黑客帝国》。没想到本片仅仅用沙尘暴，改装车，奇形怪状的boss，high爆的摇滚，越野手雷，撑杆跳运动战，还有若干美女就征服了我。简而言之，前无古人的想象力。

先从布景开始。万千沙丘的金黄光泽，无垠沙漠里的黎明星空，沙尘暴席卷一切的狂暴无情，被污染的水源地的狰狞夜色，绝大多数都是实景。豆瓣影评里有句话说得好：如何区分实景和绿幕？让你觉得审美疲劳的是绿幕，让你觉得美不胜收的是实景。

世界毁灭后，寡头不死老乔通过控制水源来统治，他的造型也类似于蝙蝠侠的boss风格，这都没什么稀奇的。但本片可贵在给每个配角都下足了功夫。汤姆哈迪的Max小强生命力，查理兹塞隆的Furiosa干练短发和机械臂，侏儒军师长短不一的四肢，Live吉他手奇异包裹下模糊的五官，另两个寡头的子弹披风和臃肿巨脚，Warboy们的烟熏妆和精致的纹身。那5个后宫更是色香味各异，有龙女无暇型，有LA海滩辣妈型，有中东异域风情型，有红发大方型，还有斯德哥尔摩症候型，绝非一般好莱坞电影里过目即忘的尖叫花瓶。后来加入的一干巾帼英雄更是老当益壮，在末世的沧桑里又显现出另一种耀眼的美感。

再说到车。本片的各种油罐车、越野车、坦克、老式肌肉轿车相互组合，插满各式武器、旗帜、铁链、羽毛以及任何炫酷帅霸的物体，在军乐队现场摇滚live的燃烧中（音乐也是一大亮点），在纳米比亚实景拍摄的沙尘暴中碰撞翻滚，越野摩托腾空而起投掷手雷，Warboys们在车载长杆子末端摇晃着，随时纵身一跃攫取猎物。这一切在大漠黄沙的映衬下那模糊的剪影，让人每一帧都有截屏的冲动，这动作桥段和画面会永远定格在我心里。相比之下《复仇者联盟》在绿幕前穿着盔甲拆房子简直就是小孩过家家，《速度与激情》一辆辆砸天价跑车都有点娘娘腔了。

诚然，这一切人设背后有原著漫画撑腰，但你也要知道从虚描的漫画改成现实中的真人，还要结合演员本来的特征，这里面的智慧和想象力绝不比完全原创少。

再说点视觉听觉之外的东西。本片的故事不复杂，同时做到了和视听效果一样的酷、爽快、干脆。比如，并没有着力刻画Boss有多坏，但从warboy被他看一眼就激动的要慷慨赴死就能管中窥豹。boss治下之外还有其他族群，峡谷里的劫掠者，荒沼里的乌鸦人，都没多少笔墨，却音乐描绘出了一个庞大的世界观。男女主角并肩浴血奋战惺惺相惜，却到最后也没有婆婆妈妈的爱情戏，结尾泯然一笑消失在人海，也是令人拍案称爽，唯可惜没给影院观众留下尿点。

除了故事，更可贵的是本片对女的尊重。好人一方只有2个男性（1个还是倒戈过来的），却有10来个耀眼的女性。女魔头查理兹塞隆自不必说，无论是机械臂还是满眼血丝的对Boss的最后宣言。老当益壮的英雄们也不必说，最可贵的是那5个本应是尤物的美女，完全不是战利品的角色，她们尽显独立坚强，以及追寻自由意志的决心与自尊。虽不至于说这是女权主义电影，但无疑令人耳目一新。

本片唯一的一点缺憾大概是结局，和2年前马特·达蒙演的那部《Elysium》的结局一样，你把原来压迫者独享的资源无序地开放给穷苦大众，这必然是不可持续的。最终的结果就是所有人都享受不到资源。当然左翼编剧们不是这么想问题的。当然我来看这片也不是来探讨人类社会关系的。

这部电影也告诉我们，一部好电影，并不一定要反映多么沉重的社会现实，或多么深刻的人生哲理。整个故事就是一场大追车，但每一个细节都透露出来的酷劲，就征服了观众。专注于酷毙了的想象力，而非分心去想摆谱讲道理，是《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的成功秘诀所在。

《疯狂的麦克斯4》：一场女权主义的奇观

从片头就可以发现：导演分两种，一种是通过语言文字讲故事的，如冯小刚的《夜宴》：“那时候又称五代十国”、周显扬的《黄飞鸿之英雄有梦》：“清末珠江码头暗无天日”…参见《动物世界》、《人与自然》等赵忠祥老师旁白作品。

乔治米勒是用画面讲故事的，然而，这一点并不难得，因为视听语言是每一个导演的必修课：画面中一条扭动着自己丑陋身体的蜥蜴，非要调皮窜到麦克斯脚下，然后活生生变成了麦克斯口中的死蜥蜴，除了表现男主光环。还有一个重要的背景交代：这是一个弱肉强食的世界！放到国产片里，这句话是100%要被念出来的。

片中吃了两次，第一次是麦克斯前脚吃了蜥蜴，后脚就被逮到变成了血库。第二次是纳克斯吃掉了手上的壳虫，然后，他跟着战车一起殒命。虽然两者并没有直接的关系，但是窥一斑而览全豹。当罗莎几乎崩溃地瘫跪倒在漫无边际的流沙里时，这两个看似不相干的因果关系，是否可以解释为什么会有这样一个奇观的世界？水变成了奢侈品、人类开始互相厮杀、油与火变成了权利的象征、卫星成了很久以前的产物。所以，这个故事在讲很久以后，沙漠化的地球上，人类因为之前无节制地索取而现在自食恶果。蜥蜴成了美食、壳虫更是难得一见就被拍进口里。

本片有一个奇观，是罗莎的断臂，从罗莎的口述中可以知道她之前就尝试了无数次的回到故乡，所以，左手是她为此曾付出的代价。同样付出代价的还有老乔的爱妻，右腿被麦克斯的子弹划到，于是罗莎问她疼吗？这两个女人，都对绿地有异常的向往，所以付出了左手、右脚、乃至生命。这就是女人，为了还没见过的梦想可以付出再多也再所不辞，感性的象征。另外，因为罗莎作为指挥官率领一众新老女人追求感性的梦想，从绿地到盐田，所以一称本片为女权主义电影。

如同《沉默的羔羊》里破案的是克拉丽斯，所以也被称为女权主义的觉醒一样。

but，一个不可否认的事实就是——《沉默的羔羊》里真正为寻找野牛比尔提供核心线索的还是汉尼拔，虽然他被关在牢狱之中，可是克拉丽斯更像是他的眼、耳、跑腿的小二哥。所以《沉默的羔羊》是一部彻头彻尾的伪女权主义电影。

同理，感性的女人们，在得知之前支撑她们前往的绿地变成了沙漠，于是又义无反顾一往直前去盐田。若不是麦克斯拦住她们原路返回，在之前已经剖析过的由于人类的过度掠夺导致地球沙漠化的前提下，故事应该就是以一群女人死在盐田里结束。哪里来片尾仰拍如此高大的罗莎！更何况快死了的罗莎能活着站起来，是因为体内流淌着麦克斯也就是一名男人的精血！所以，《疯狂的麦克斯4》也是一部原汁原味的为女权主义电影。

片尾的麦克斯逆人流而出，像极了《黄土地》里那个也是逆着人群而出的boy。这才是本片的核心！《黄土地》里名叫憨憨的boy，在八路军的指引下，从求神降雨愚昧麻木的人群中逆流而上，表示憨憨也跟翠巧一样是追求真理的少女人，当然，也少不了我大八路军的指引，瞬间将人群中的憨憨刻画得那么鲜明出众如黑夜里的萤火虫（国产凌凌漆）。同样看似是仰拍罗莎凸显高大，实则赞扬的是这个逆流而出的麦克斯。男权患者的导演给不好好看片尾的观众好好上了一课。片头很重要，片尾同样重要！不然你错过的，是足以媲美《喜宴》里最后过安检举起双手隐喻父亲向同性恋儿子投降的精彩一瞬。

另，本片第二个奇观，比较简单粗暴直接，相信大部分的同学也看出来了：最后放水开闸的，并不是麦克斯也不是罗莎，而是那一群被老乔用来提炼人奶的奶娘，是要比喻自然界的水如同母乳一样珍贵，如黄河是母亲河bulabula。因为长期缺水，所以开头出场的纳克斯如同生病了一样，当他快死了的时候，也是水救了他。

第三个奇观：为什么一族的boss有一双辣么硕大的脚？而片中曾出现两次没有脚的动物？第一次是泥地里踩着高跷的类似鸟人的动物，画面只有几秒一闪而过，主要集中特写看过无脚鸟的主角们的面部表情。第二次是营地从沙堆上挪下来的没腿的人。一部燃到令人炸裂、甚至时间用来讲故事都觉得奢侈的电影，为何要拍这个没脚的人？类比现在地球上的人就像没脚的小鸟。看来王家卫的《阿飞正传》普及度还是蛮高的，哈哈。

第四个奇观：电吉他吊挂着的汪峰，赞不做评论，代表了不装逼会死的一族，最后特写的烂吉他，也算印证了那句老话：装逼遭雷劈。

第五个算不上奇观的奇观：那场龙卷风来的太快，没有跟多数站到风眼的影视作品一样，本片里的龙卷风很安静，却让人离不开也来不及逃，直到烟幕弹的熄灭，简直是教科书般的景框。